كيف يمكن للشكل الماسي أن يكون مرجعا لنابليون؟

كيف يمكن للشكل الماسي أن يكون مرجعا لنابليون؟


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

يشير اللونان الأخضر والأصفر الموجودان على العلم البرازيلي إلى منازل براغانكا ولورين (لفرانسيس الأول والثاني في منزل هابسبورغ-لورين) ، على التوالي. يبدو أن شكل الماس على علم إمبراطورية البرازيل - والذي ، مثل الخلفية الخضراء والأصفر ، لا يزال في العلم الحالي للبلاد - هو إشارة إلى نابليون.

في هذا الكتاب البرازيل: Uma Biografia (البرازيل ، سيرة ذاتية) ليليا شوارتز وهيلويزا م. ستارلينج ، يقولون إن شكل الماس في العلم كان "تكريمًا عنيدًا" لنابليون من صنع دوم بيدرو الأول من البرازيل. صنع العلم جان بابتيست ديبريه ، وهو فنان فرنسي عمل مع نابليون وذهب إلى البرازيل بعد سقوط نابليون.

على الرغم من أن الكتاب يقول إن الإمبراطور هو من قام بالإشارة ، من خلال الاستشهاد بخلفية منشئ العلم ، أريد أن أوضح أن هذا المرجع ليس بعيد المنال على الإطلاق. تم تكريم نابليون في علم الإمبراطورية (على الأرجح) بسبب نقل العائلة المالكة البرتغالية إلى البرازيل ، والذي حدث بسبب غزو نابليون البرتغال. ومن ثم ، كان نابليون هو السبب وراء وجود دوم بيدرو الأول من البرازيل في البرازيل في المقام الأول ، حيث اضطر إلى إعلان الاستقلال. لا أرى أي سبب آخر للإشادة.

من باب الفضول ، فيما يتعلق بالاستقلال ، أرادت البرتغال تقويض القوة السياسية التي حصلت عليها البرازيل بعد أن تم ترقيتها إلى جزء من المملكة المتحدة للبرتغال والبرازيل والغارفيس (بدلاً من مستعمرة البرتغال) ولم يقبلها البرازيليون لذلك هم ضغط على دوم بيدرو الأول لإعلان الاستقلال ، إذا لم أكن مخطئًا ، لتجنب عدم الاستقرار السياسي. في الواقع ، إذا فكرت في الأمر ، فقد بقيت البرازيل معًا بسبب النظام الملكي ولم تنقسم إلى جمهوريات صغيرة ، كما كان الحال مع جيراننا غير الصغار.

يبقى سؤال: ما هي الطريقة التي يشير بها شكل الماس إلى نابليون؟


سيكون تصميم العلم الأكثر ارتباطًا بنابليون هو علم قيادته الشخصي. إذا كان لديه واحد.

في انتظار اكتشاف تصميم أي علم شخصي لنابليون ، سيكون تصميم العلم الأكثر ارتباطًا به هو الألوان الفوجية المحمولة على نفس العصي مثل نسور أفواجه.

هذا الموقع:

http://www.warflag.com/napflags/flaghtml/franindx.htm1

يصور ألوان الفوج الفرنسي في أنماط 1804 و 1812 و 1815.

وهكذا كان النمط من عام 1804 إلى عام 1812 هو النموذج الذي يحتوي على المعين واستمر لمدة ثماني سنوات تقريبًا ، أطول من أي نمط آخر مرتبط بنابليون.

كان للألوان العسكرية الفرنسية السابقة في العصر الثوري تصميمات مختلفة للغاية.

https://www.pinterest.com/pin/318911217340285242/2

كانت بعض أعلام مملكة إيطاليا نابليون تحتوي أيضًا على معينات.

https://www.google.com/search؟ مملكة + إيطاليا & * 3

كما ترون ، فإن معظم الألوان العسكرية في تلك الحقبة كانت كذلك ليس استخدام أنماط معينات ومن الممكن أن تكون فرنسا ودول العميل / العميلة الفرنسية فقط هي التي استخدمت المستحلبات في أعلامها.

https://www.google.com/search؟ ألوان + نابليون + حروب & * & imgrc = _4

وهكذا فإن المعينات في أنماط العلم لها علاقة بنابليون. ربما اعتقدت بيدرو أنه كإمبراطور عصامي وثوري لديه شيء مشترك مع نابليون.

ربما كانت ألوان معينات نابليون العسكرية مستوحاة من بعض ألوان العصر الثوري. لقد رأيت قرص استحلاب في صورة للون الفوج 106 لفرنسا الثورية.

https://www.pinterest.com/explore/napoleonic-standard/5

لم تتفق صور القتال على جسر أركولا على تصميم العلم. يظهر البعض تصميم معينات.

https://www.google.com/search؟

http://www.flagsforum.com/viewtopic.php؟t=21937

كان للواء 32 ديمي علم معين في 1794-1796.

https://books.google.com/books؟id=bOeZBgAAQBAJ&pg=PA106&lpg=PA106&dq=why+did+napoleonic+flags+have+lozenges؟&source=bl&ots=eNuMcOY3m5&sig=cXEy7bLhlhmWrgN-NCStxs5blWc&hl=en&sa=X&ved=0ahUKEwisrYOl4cLSAhXCKCYKHefwALw4ChDoAQgeMAI#v= on page & q = لماذا٪ 20did٪ 20napoleonic٪ 20flags٪ 20have٪ 20lozenges٪ 3F & f = false8

إذا كان المستحلب البرازيلي يعتمد على معينات نابليون ، فقد يعتمد في النهاية على تصميم ألوان واحد أو أكثر من الأفواج الثورية الفرنسية.

أضيفت في 11-21-2019. هنا رابط لمناقشة العلم البرازيلي الإمبراطوري.

https://www.reddit.com/r/vexillology/comments/dynr6d/november_19_is_flag_day_in_brazil_here_is_the/9


يذكر كتاب A História dos Símbolos Nacionais ، الذي نشره مجلس الشيوخ البرازيلي ، أنه في الواقع ،

[العلم] صممه جان بابتيست ديبريه ، الرسام الفرنسي ومؤسس أكاديمية الفنون الجميلة لدينا ، مستوحى من بعض الأعلام العسكرية المستخدمة في بلاده في زمن الثورة الكبرى وعصر نابليون ، والتي نسخ منها الزخرفة. نموذج بأسلوب إمبراطورية يتكون من معينات منقوشة في مستطيل.

علم الفوج المصور هو النمط الفرنسي 1804 الذي كان أحد أعلام الفوج التي استندت إلى ما بعد تتويج نابليون كإمبراطور في ذلك العام.

من المثير للاهتمام أن نلاحظ أنه وفقًا لكتاب الملك جواو السادس ، فإن والد بيدرو ، الذي ظل ملكًا للبرتغال بعد استقلال البرازيل ، قد طلب بالفعل من Debret تصميم علم للبرازيل المستقلة في عام 1820 ، وقد اشتمل بالفعل على معينات على حقل أخضر.

ربما تكون "الجزية" شخصية في الكلام ، على الرغم من أنني لا أعتقد أن ملك إمبراطورية البرازيل بيدرو الأول (الذي أصبح ملك البرتغال باسم بيدرو الرابع) طلب حقًا أن يكون العلم بمثابة تكريم لنابليون.


من الواضح أن علم البرازيل ، أي بشكل أساسي ، هو نفسه منذ الاستقلال ، هو نسخة لا جدال فيها من الممالك والجمهوريات النابليونية الإيطالية:

https://ar.wikipedia.org/wiki/Kingdom_of_Italy_(Napoleonic)

https://pt.wikipedia.org/wiki/Ficheiro:Flag_of_the_Kingdom_of_Naples_(1808).svg

http://internationalcongressesofvexillology-proceedingsandreports.yolasite.com/resources/20th-Stockholm/ICV20٪20Breschi.pdf

كان مؤلف العلم البرازيلي هو الفرنسي جان بابتيست ديبريه الذي خدم نابليون ، لذلك تم تعزيز الارتباط. ومع ذلك ، فإن المعين ، أو المعين الخاص بالبرازيل والأعلام الإيطالية النابليونية مسبوقة بالجمهورية الإيطالية النابليونية التي استخدمت علمًا مربعًا مع معين / معين وهو ، في الأساس ، مربع بزاوية 45 درجة ونسخة من أعلام فوج نابليون التي كانت استخدمها الجيش منذ إصلاح 1794 ، قبل نابليون (أصبح عالميًا للجيش بأكمله في 1803):

https://www.crwflags.com/fotw/flags/fr٪5Er_rv.html

http://tmg110.tripod.com/frarmy4.htm

الشكل الممدود للمربع المائل ، أو المعين / المعين ، هو نتيجة التكيف مع علم مستطيل ، بدلاً من مربع: العلم البحري لجمهورية نابليون الإيطالية هو أول مثال تاريخي على المعين / المعين المتكيف مع علم مستطيل.

من الواضح أن الثوار الفرنسيين تبنوا المعين / المعين في بدايات لافتات الجيش ، ومن الواضح أيضًا أن نفس الشكل كان مستخدمًا على نطاق واسع في إيطاليا النابليونية حيث تم تكييفه من اللافتة إلى العلم (مستطيل) ؛ ومن الواضح أيضًا أن البرازيل نسخت نفس النموذج.

لكن لماذا؟ لطالما كنت مقتنعا أن العنصر المشترك في كل هذا التاريخ هو الماسونية: مؤسسو البرازيل هم الماسونيون (د. بيدرو وخوسيه بونيفاسيو). كان نابليون وشقيقه الأكبر جوزيف وبوهارنيه من الماسونيين وكانوا مسؤولين عن إيطاليا النابليونية. كان مؤلف العلم ماسونيًا ؛ ومؤخراً ، وافق آخر رئيس إيطالي على لافتة رئاسية جديدة هي نسخة من الجمهورية الإيطالية النابليونية ، وهي أيضًا ماسونية ؛ ومن المعروف أيضًا تأثير الماسونية ومشاركتها في الثورة الفرنسية. من الواضح وجود نوع من الارتباط بين الراية والماسونيين ؛ لكن لماذا؟ ما هي العلاقة بين المعين / المعين والماسونية؟ إنه ليس رمزًا ماسونيًا شائعًا أو معروفًا ؛ ومن المعروف أيضًا أن الماسونية سرقت العديد من الرموز الموجودة: العديد من المسيحية واليهودية الكابالا.

من الممكن أن يكون إنشاء اللوح في لافتات الجيش في عام 1794 خيارًا جماليًا (سيكون من الضروري قراءة جلسات الموافقة على تلك اللافتات) ؛ ومع ذلك ، لا يمكن أن يكون من قبيل الصدفة تقارب العديد من الماسونيين بالرمز. المعين / المعين ليس أكثر من مثلثين متصلين ؛ ويمكنني أن أجد 6 أسباب لاستخدام الماسونيين لها:

الأول - الفراغ الداخلي بين المربع والبوصلة ، هو "الماس" ؛
ثانيًا - الكون المخلوق لروبرت فلود ، هو "ألماسة" ؛
ثالثًا - نجمة داود مثلثان وخلقان "ألماسة" ؛
الرابع - كما هو مذكور أعلاه ، حتى أدناه التمثيل الرمزي ، إنشاء "الماس" ؛ الخامس - العناصر والصفات الأرسطية ؛ سادساً - الماس هو كمال الحجر الناقص بعد النقش.

يكاد يكون من المستحيل القول ، بالتأكيد ، أن هذا رمز أنشأه الماسونيون ، لكن شيئًا لا جدال فيه: ارتباط الرمز بالمبادئ الثورية وتقارب الماسونيين بالشكل الهندسي لـ "الماس".

لا يمكنني العثور على أي معلومات شخصية ، أو إذا كان ماسونيًا أم لا ، عن مصمم لافتات الفوج الفرنسي والعديد من أعلام نابليون ، لكنني وجدت أنه جان بابتيست شاليوت دي بروس وصمم هذا:

https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/jean-baptiste-challiot_modele-de-drapeau-pour-le-1er-bataillon-d-eclaireurs_mine-de-plomb_papier_gouache_rehauts-d-or_1803

مصدري لـ Chailliot (أو Chaillot ، أو Challiot) ويذكر أنه صمم العديد من أعلام الجمهورية والإمبراطورية (drapeaux): https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k320049v/f113.item.r= ٪ 22 تشيليوت٪ 20de٪ 20 بيع٪ 22

ملاحظة: أكرر: لا أستطيع أن أقول على وجه اليقين أن التصميم هو تصميم ماسوني ، ألاحظ فقط أن الماسونيين يحبون التصميم. أذكر الماسونية لأنها نقابة تستخدم العديد من الرموز. ومع ذلك ، على الرغم من هذا الارتباط ، يمكن التأكيد على البعض الآخر ، فرقت المثل الثورية ورمي أوروبا من قبل نابليون. وهذا الموقع باللغة الإنجليزية ، لذلك قد يجد بعض الماسونيين الإنجليز الذين قرأوا هذا الأمر غريبًا ، لكن الماسونية الأنجلو ساكسونية تختلف عن الماسونية الفرنسية التي انتشرت في البلدان الكاثوليكية. أعطي مثالاً: على الرغم من جلب البريطانيين الماسونية إلى البرتغال ، ومثلها العليا ، سرعان ما التزم الماسونيون البرتغاليون بـ "النسخة" الفرنسية من الماسونية ، التي كانت مناهضة للكاثوليكية بشدة ، لدرجة أن الجنرال بيريسفورد (الجنرال البريطاني الذي يقود الجيش البرتغالي أثناء الحروب النابليونية) يحكم بالإعدام على العديد من الماسونيين البرتغاليين عندما يلتزمون بهذه "النسخة الفرنسية" وينقلبون على البريطانيين.

معلومات جديدة ، تم العثور عليها مؤخرًا: في عام 1821 ، في الكورتيس التأسيسي لعام 1820 (قبل عام واحد من استقلال البرازيل) ، اقترح أعضاء الكونجرس مانويل غونسالفيس دي ميراندا ، مثل الألوان البرتغالية الوطنية الجديدة ، والأخضر والأصفر ، ولكن تم رفض الاقتراح في على أساس أن تلك كانت ألوان ماسونية وتم اختيار الأزرق والأبيض التاريخي بدلاً من ذلك. لم أتمكن من العثور على سبب اعتبار الكونجرس الأخضر والأصفر "لونين ماسونيين" ، ولكن هذا هو سبب رفض الاقتراح. لم يسمح لي هذا الموقع بنشر الروابط بالمعلومات.

وبعد بعض الأبحاث (للأسف ، لا يسمح لي الموقع بكتابة الروابط) وجدت أن Lozenge هي "الجوهرة" المستخدمة في الدرجة السادسة عشرة ، وهي مرتبطة بالدرجة الخامسة عشرة من الطقوس الاسكتلندية ، ويشكلون معًا "المجلس" من أمير القدس "وعلى الرغم من أن المستحضر أكثر ارتباطًا بالدرجة السادسة عشرة ، إلا أنه يستخدم لتمثيل درجات" أمير القدس "مجتمعة. ما كان مثيرًا للاهتمام هو رمزية هذه الدرجات والسياق. لكن الألوان كانت أيضًا مثيرة للاهتمام: الياقة / الشريط أخضر في الخامس عشر والأصفر في السادس عشر ، وبالتالي فإن المرايل وفقًا لهوتشينز.


الماس والذهب والتدخل الإمبريالي (1870–1902)

شهدت جنوب إفريقيا تحولًا بين عام 1870 ، عندما بدأ اندفاع الماس إلى كيمبرلي ، و 1902 ، عندما انتهت حرب جنوب إفريقيا. في منتصف الطريق بين هذين التاريخين ، في عام 1886 ، تم اكتشاف أكبر حقول الذهب في العالم على Witwatersrand. عندما بدأت المجتمعات الزراعية في جنوب إفريقيا الأوروبية في التحضر والتصنيع ، تطورت المنطقة لتصبح موردًا رئيسيًا للمعادن الثمينة للاقتصاد العالمي ، وكان الذهب ضروريًا بشكل عاجل لدعم العملات الوطنية وضمان التدفق المستمر للتجارة الدولية المتوسعة. أصبحت المستعمرات البريطانية وجمهوريات البوير والممالك الأفريقية جميعها تحت السيطرة البريطانية. كانت هذه التغييرات الدراماتيكية مدفوعة بقوتين مترابطتين: تطوير صناعة التعدين الرأسمالية وتسلسل التدخلات الإمبريالية من قبل بريطانيا.


الادراج المعدنية في الياقوت من جنوب فيتنام: مؤشر التكوين

محتويات ندفة الثلج في مونغ هسو روبي

يفاجئ مشهد ندفة الثلج أثناء العطلة في مونغ هسو روبي المعالج ويسعد عالم الأحجار الكريمة في مختبر بانكوك.
اقرأ أكثر

شارك في ندوات عبر الإنترنت حول القضايا الأكثر تنوعًا وإلحاحًا في علم الأحجار الكريمة اليوم ، بما في ذلك أصل الأحجار الكريمة والأحجار المزروعة في المختبر والاكتشافات الجديدة في علم الأحجار الكريمة الميدانية.
يتعلم أكثر

امتصاص غير عادي في الياقوت الاصطناعي الأزرق المتدفق

حدد مختبر بانكوك خصائص غير متوقعة في الياقوت الصناعي المزروع بالتدفق.
اقرأ أكثر

يضيء مصباح يدوي طويل الموجة فوق البنفسجية وميض أزرق طباشيري في الزمرد المليء بالكسر.
اقرأ أكثر

نادر مكثف أرجواني وردي مونتانا الياقوت

يثبت ياقوت مونتانا بحجم ولون غير عادي أنه من الإيداع الثانوي لصخرة كريك.
اقرأ أكثر

تحديث عن الادراج في الزمرد من دافدار ، الصين

يكشف الاختبار عن شوائب مثيرة للاهتمام في الزمرد الصيني لتكون كالسيت ودولوميت.
اقرأ أكثر


قطع الماس الجدول

تم تسمية الماس المقطوع على الطاولة بحقيقة بسيطة مفادها أن الجزء العلوي مسطح ، مثل الطاولة العادية. كل جانب من الجوانب الأربعة له وجه بسيط مشابه للشطبة. على الرغم من العثور على هذه الماسات في القرن السادس عشر ، إلا أنها كانت تستخدم في الغالب من القرن السابع عشر حتى أوائل القرن الثامن عشر في المجوهرات. يوجد أدناه مثال على تقاطع أواخر القرن السابع عشر مع قطع الماس المرصعة بالفضة.


عوامل جودة الماس

الماس متوفر في مجموعة من الأحجام والصفات التي تناسب أذواق كل مستهلك.

من أول الأشياء التي يتعلمها معظم الناس عن الماس هو أنه ليس كل الماس متساوٍ. في الواقع ، كل ماسة فريدة من نوعها. يأتي الماس بأحجام وأشكال وألوان عديدة وخصائص داخلية مختلفة.

كل الماس المصقول ذو قيمة. تعتمد هذه القيمة على مجموعة من العوامل. الندرة هي أحد تلك العوامل. الماس مع بعض الصفات هو أكثر ندرة و mdashand أكثر قيمة و mdashthan الماس التي تفتقر إليها.

يستخدم محترفو المجوهرات طريقة منهجية لتقييم ومناقشة هذه العوامل. وإلا فلن تكون هناك طريقة لمقارنة ماسة بأخرى. ولن تكون هناك طريقة لتقييم ومناقشة صفات الماس الفردي. يستخدم محترفو الماس نظام الدرجات الذي طوره GIA في الخمسينيات من القرن الماضي ، والذي أسس استخدام أربعة عوامل مهمة لوصف وتصنيف الماس: الوضوح واللون والقطع ووزن القيراط.

تُعرف هذه باسم 4Cs. عند استخدامها معًا ، فإنها تصف جودة الماس النهائي. تعتمد قيمة الماس النهائي على هذا المزيج.

غالبًا ما تتأثر قيمة Diamond & rsquos بندرة واحد أو أكثر من 4Cs. الماس عديم اللون نادر و mdashmost الماس لديه صبغات من الأصفر أو البني. لذلك فإن معدلات الماس عديم اللون أعلى على مقياس درجات اللون من الماس الذي يكون لونه أصفر فاتح. ترتبط القيمة والندرة: في هذه الحالة يكون الماس عديم اللون أكثر ندرة وأكثر قيمة من الماس ذو اللون الأصفر الخفيف. توجد نفس العلاقة بين الندرة والقيمة من أجل الوضوح والقطع ووزن القيراط.

تصف 4Cs الصفات الفردية للماس ، وتستند قيمة الماس الفردي على هذه الصفات. أصبحت المصطلحات التي يستخدمها الناس لمناقشة 4Cs جزءًا من لغة دولية يمكن لمحترفي المجوهرات استخدامها لوصف وتقييم الماس الفردي.

اليوم ، أوصاف كل من 4Cs أكثر دقة من تلك المطبقة على أي منتج استهلاكي آخر تقريبًا. ولديهم تاريخ طويل. كانت ثلاثة منها و mdashcolor والوضوح ووزن القيراط و mdash هي الأساس لأول نظام تصنيف للماس تم إنشاؤه في الهند منذ أكثر من 2000 عام.

اللون

يمكن للاختلافات الدقيقة في اللون أن تفسد قيمة الماس بشكل كبير. يمكن أن يختلف ماسان لهما نفس الوضوح والوزن والقطع في القيمة بناءً على اللون وحده. حتى أدنى تلميح للون يمكن أن يحدث فرقًا كبيرًا في القيمة.

الماس يأتي بألوان عديدة. يقع الماس الذي يتراوح من عديم اللون إلى الأصفر الفاتح والبني ضمن نطاق الألوان العادي. ضمن هذا النطاق ، يعد الماس عديم اللون هو الأكثر ندرة ، لذا فهو يعد الأكثر قيمة. لقد وضعوا المعيار لتصنيف وتسعير الماس الآخر في نطاق الألوان العادي.

في مختبر GIA ، يتم تصنيف ألوان الماس في ظل ظروف خاضعة للرقابة من خلال مقارنتها بأحجار الماس اللامعة المستديرة ذات اللون المعروف ، والتي تسمى أحجار الماستر.


مقياس GIA D-to-Z هو المعيار الصناعي لأحجار تصنيف الألوان. يمثل كل حرف نطاقًا من الألوان بناءً على درجة الماس و rsquos والتشبع.

يصدر العديد من الماس ضوءًا مرئيًا يسمى التألق عندما يتعرضون للأشعة فوق البنفسجية. على الرغم من أن الأشعة فوق البنفسجية غير مرئية للعين البشرية ، إلا أنها موجودة في كل مكان. يحتوي ضوء الشمس عليه. تنبعث منه مصابيح الفلورسنت أيضًا. في ظل الظروف المناسبة ، يمكنك رؤية التألق في حوالي 35 بالمائة من أحجار الألماس.

اللون الأزرق هو اللون الفلوري الأكثر شيوعًا في أحجار الماس ذات جودة الأحجار الكريمة. في حالات نادرة ، يمكن أن يكون التألق أبيض أو أصفر أو برتقالي أو ألوان أخرى كثيرة.

يمكن للوميض الأزرق القوي أن يجعل الماس الأصفر الفاتح يبدو أقرب إلى عديم اللون في ضوء الشمس. الأزرق والأصفر متضادان ويميلون إلى إلغاء بعضهما البعض ، لذا فإن التألق الأزرق يخفي اللون الأصفر. إذا كان التألق قويًا جدًا ، فيمكن أن يجعل الحجر يبدو غائمًا أو & ldquooily ، & rdquo الذي يمكن أن يقلل من قيمة الماس.

وضوح

قليل من الأشياء في الطبيعة مثالية تمامًا. هذا صحيح بالنسبة للماس مثل أي شيء آخر. الماس له سمات داخلية ، تسمى شوائب ، ومخالفات سطحية تسمى الشوائب. معًا ، أطلقوا & rsquore على خصائص الوضوح. الوضوح هو الغياب النسبي للشوائب والعيوب.

من بين الأشياء الأخرى ، تشمل الشوائب الخدوش والندبات على سطح الماس و rsquos. تكون الشوائب بشكل عام في الداخل ، وقد يكسر بعضها سطح الحجر. في بعض الأحيان ، يتم حبس الماس الصغير أو بلورات معدنية أخرى داخل الماس عندما يتشكل. اعتمادًا على مكان تواجدهم ، قد يظلون بعد قطع الحجر وصقله ، ويمكن أن يؤثروا على مظهر الألماس والرسكووس.

قد يكون لخصائص الوضوح تأثير سلبي على قيمة الماس و rsquos ، ولكن يمكن أن يكون لها أيضًا تأثيرات إيجابية. لسبب واحد ، أنها تساعد علماء الأحجار الكريمة في فصل الماس عن المقلد. (هذا أسهل مع الماس المتضمن مقارنةً بالماس الذي لا تشوبه شائبة.) ولأنه لا يوجد ماسين لهما نفس الشوائب تمامًا ، فيمكنهما المساعدة في تحديد الأحجار الفردية. يمكنهم أيضًا تزويد العلماء بمعلومات قيمة حول كيفية تشكل الماس.

مثل بقية 4Cs ، يرتبط تأثير الوضوح و rsquos على القيمة ارتباطًا مباشرًا بمفهوم الندرة. لا تشوبه شائبة هي الدرجة الأولى في نظام تصنيف GIA Clarity. الماس المصنف بلا عيوب لا تشوبه شائبة و rsquot يحتوي على شوائب أو شوائب مرئية عند فحصه تحت 10 قوة تكبير (10x) من قبل مصحح ماهر وذوي خبرة.

الماس الخالي من العيوب نادر جدًا ونادرًا ما يكون ، في الواقع ، من الممكن أن يقضي العمر كله في صناعة المجوهرات دون أن يراه أبدًا ، كما أنه يتطلب أسعارًا باهظة.

في الطرف الآخر من المقياس يوجد الماس مع شوائب يمكن رؤيتها بسهولة بالعين المجردة. بين الطرفين يوجد الماس مع شوائب مرئية فقط تحت تكبير 10x. تشكل الأحجار في النطاق المتوسط ​​الجزء الأكبر من سوق التجزئة.

هناك 11 درجة وضوح في نظام درجات الوضوح الخاص بـ GIA. إنها لا تشوبها شائبة ، ولا تشوبها شائبة داخليًا ، وفئتان من "مشمولة قليلاً جدًا" ، وفئتان من "مشمول قليلاً" ، وثلاث فئات "مشمولة".
يعتمد تأثير خاصية الوضوح على درجة الوضوح على حجمها ورقمها وموضعها وطبيعتها ولونها أو ارتياحها.

في بعض الأحيان ، يُحدث عامل واحد فرقًا في درجة الوضوح أكثر من العوامل الأخرى. لكنها ليست هي نفسها دائمًا. تختلف الأهمية النسبية لكل عامل من الماس إلى الماس. على سبيل المثال ، سيكون للتضمين على جانب الحجر تأثير أقل على الوضوح من نفس الحجم الموجود أسفل الجدول مباشرةً. في هذه الحالة ، ربما يكون الموضع هو العامل الحاسم.

في بعض الأحيان ، إذا كان من المحتمل أن يتسبب التضمين في تلف الحجر ، فيمكن أن يؤثر على الدرجة. ولكن هذا نادر ، وعادة ما ينطبق فقط على الماس المشمول (& ldquoI & rdquo).

يستخدم محترفو الماس مجموعة من المصطلحات التي تم تضمينها في الأصل قليل جدًا جدًا ، غير كامل إلى حدٍ ما ، غير كامل إلى حدٍ ما، و غير تام. في السنوات الأخيرة ، تم استبدال مصطلح ناقص متضمن. (يستخدم GIA متضمن في نظام درجات الوضوح.)

تم اختصار هذه المصطلحات إلى الأحرف الأولى VVS و VS و SI و I. اكتسبت الاختصارات في النهاية قبولًا عبر مجتمع الماس الدولي. أصبح استخدامها منتشرًا الآن بغض النظر عن كيفية ترجمة الكلمات التي تمثلها إلى لغات مختلفة. جدا قد يترجم إلى تريس بالفرنسية ، على سبيل المثال ، ولكن في فرنسا ، لا يزال الماس المشمول قليلاً جدًا VS. حتى دولة مثل روسيا ، بأبجدية مختلفة تمامًا ، تستخدم نفس الاختصارات.

يقطع

الماس المصقول بشكل جميل مبهر ، مع كل وجه يعرض مهارة الحرفي و rsquos والعناية. عندما يتفاعل الماس مع الضوء ، تؤثر كل زاوية وكل وجه على كمية الضوء الذي يعود إلى العين. هذا هو ما يعطيها مظهرًا وجهاً لأعلى.

تحدد نسب الماس و rsquos كيفية أداء الضوء عندما يدخل الماس. إذا دخل الضوء عبر التاج وخرج عبر الجناح ، سيبدو الماس داكنًا وغير جذاب. الماس بنسب مختلفة والتلميع الجيد يستفيد بشكل أفضل من الضوء ، وسيكون مشرقًا وملونًا ومتألقًا.


يعرض الماس المقطوع جيدًا الجمال الذي يتوقع المستهلكون رؤيته في الماس.

يبدو الماس الجميل كما هو بسبب ثلاثة تأثيرات بصرية: انعكاسات الضوء الأبيض تسمى السطوع ، ومضات من اللون تسمى النار ، ومناطق من الضوء والظلام تسمى التلألؤ. النمط هو الحجم النسبي ، والترتيب ، والتباين للمناطق الساطعة والمظلمة الناتجة عن انعكاسات الماس و rsquos الداخلية والخارجية. يجب أن يكون هناك تباين كافٍ بين المناطق الساطعة والمظلمة لإعطاء النموذج مظهرًا واضحًا وحادًا.

لطالما عرفت صناعة الألماس أن بعض تركيبات النسب تجعل الضوء أفضل من غيره. ومع ذلك ، في السنوات الأخيرة ، أظهر العلماء والباحثون في قسم أبحاث GIA & rsquos ومختبر GIA أن هناك العديد من الاختلافات والتوليفات من النسب التي من شأنها زيادة التألق والنار في الماس المستدير اللامع.


كقاعدة عامة ، كلما ارتفعت درجة القطع ، كان الماس أكثر إشراقًا. تحت إضاءة الفلورسنت ، تعرض هذه الماسات (من اليسار إلى اليمين) سطوعًا عاليًا ومتوسطًا ومنخفضًا.
يمكن أن يصف المصطلح & ldquocut & rdquo أيضًا شكل الماس و rsquos المصمم. تسمى الأشكال الأخرى غير اللامعة المستديرة القياسية التخفيضات الفاخرة. هم & rsquore يطلق عليهم أحيانًا أشكال خيالية أو خيالات. تحتوي الأشكال الفاخرة أيضًا على أسماء خاصة بها ، بناءً على أشكالها. أشهرها الماركيز ، والأميرة ، والكمثرى ، والبيضاوي ، والقلب ، والزمرد.

الوزن بالقيراط

تباع العديد من البضائع بالوزن و مدشبي بالكيلوغرام أو الأوقية أو الجنيه أو الطن. حتى الأشخاص الذين لم يشتروا الماس مطلقًا اعتادوا على فكرة أن الوزن والسعر مرتبطان. إنهم يدركون أن الماس الأكبر ربما يكون أكثر قيمة من الماس الأصغر. ولكن هناك شيئان غالبًا ما يفاجآن الناس عندما يبدأون في التعرف على وزن الماس والقيراط.

الأول هو الدقة التي يتم بها وزن الماس. أوزان الألماس مذكورة بالقيراط المتري ، ومختصرة بعلامة & ldquoct. & rdquo قيراطًا واحدًا يساوي عُشر (0.2) جرام و mdashjust أكثر من سبعة آلاف (0.007) أونصة. تحتوي الأوقية الواحدة على ما يقرب من 142 قيراطًا. مشبك ورق صغير يزن قيراطًا تقريبًا.

قيراط متري مقسم إلى 100 نقطة. النقطة هي جزء من مائة قيراط.

يزن الماس إلى ألف (0.001) قيراط ثم يتم تقريبه إلى أقرب جزء من مائة أو نقطة. الكسور من قيراط يمكن أن تعني فروق الأسعار بالمئات و mdasheven الآلاف و mdashof الدولارات ، اعتمادًا على جودة الماس.

يتم التعبير عن أوزان الألماس فوق القيراط عادةً بالقيراط والكسور العشرية. على سبيل المثال ، يمكن وصف حجر عيار 1.03 قيراط بأنه & ldquoone point oh three-carats ، & rdquo أو & ldquoone oh three. & rdquo عادةً ما يتم تحديد أوزان الألماس التي تزن أقل من قيراط بالنقاط. يقال أن الماس الذي يزن 0.83 قيراطًا يزن ثلاث نقاط ، "أو يُسمى المؤشر ذو الثلاث نقاط. & rdquo

يمكن أن تكون العلاقة بين الندرة والوزن والقيمة مفاجئة. يعرف الناس أن رطل السكر يكلف ضعف نصف باوند من السكر. لكن الماس ليس سلعة مثل السكر. يعتمد سعرها على عدد من المتغيرات و mdashweight هو واحد منهم فقط. لذلك ليس من السهل دائمًا فهم أو تفسير سبب قيمة الماس 1 قيراط ، على سبيل المثال ، 6000 دولار ، في حين أن الماس 2 قيراط من نفس الجودة قد يكون بقيمة 15000 دولار.

إنه & rsquos حقًا مفهوم بسيط: الماس الكبير أكثر ندرة من الماس الصغير. كلما كان الشيء أكثر ندرة ، زادت قيمته. لذا فإن الحجر الأكبر لا يكلف أكثر. كما أنها تكلف أكثر للقيراط الواحد. يزن الماس 1 قيراط نفس وزن أربعة ماسات عيار 0.25 قيراط. ولكن حتى لو كانت جميع عوامل الجودة الأخرى متساوية ، فإن قيمة الماس الأكبر تكون أكبر بكثير من مجموع الماسات الأربعة الأصغر.

يمكن أن يكون وزن القيراط أيضًا رمزًا. في حين أن الاختلاف البصري بين الماس 0.98 قيراط والماس 1.01 قيراط لا يكاد يذكر ، فإن العديد من الناس يختارون الحجر الأكبر حجما و mdasheven بسعر أعلى بكثير. تعتبر بعض الأوزان من الأحجام & ldquomagic & rdquo: نصف قيراط ، ثلاثة أرباع قيراط ، قيراط واحد ، إلخ. لا يوجد فرق كبير في أوزانها ، ولكن إذا كان كلاهما من الألوان D-color الرائعة ذات الوضوح والقطع المتطابقين ، فإن الحجم يصنع الفرق. إنهم لا يبدون مختلفين حقًا ، ولكن إذا تم تعيين قلب المستهلك و rsquos على حجم قيراط واحد ، فسيكون الاختلاف هائلاً. حقيقة أن الحجر الثاني أعلى قليلاً من حجم & ldquomagic & rdquo قيراط واحد يمكن أن يمنحه فرقًا يصل إلى 20 في المائة في السعر مع اختلاف 6 نقاط فقط في الوزن.

لا تخلط بين مصطلح قيراط و rsquot قيراط. القيراط هو وحدة قياس تستخدم لوصف كمية الذهب الخالص في السبيكة.


تحديد Wedgwood والتأريخ

على عكس معظم الخزافين الإنجليز القدامى ، يوشيا ويدجوود وضع علامة على غالبية منتجاته وعلامات التعريف والتأريخ Wedgwood هي شيء يجب على الجامع البحث عنه دائمًا. اختلفت هذه العلامات التجارية ، التي تحتوي دائمًا على عمل Wedgwood ، لأسباب مختلفة في جميع أنحاء تاريخ الشركة & # 8217s.

من خلال التعرف على عشرات أو نحو ذلك من الاختلافات الرئيسية لعلامة Wedgwood ومن خلال معرفة وقت استخدام كل منها ، يمكن للمجمع تحديد فترة تقريبية لإنتاج شيء ما. يوجد هنا دليل للعلامات التجارية ويمكن لمعظم الجامعين من خلال الدراسة الدقيقة الحصول على معرفة سليمة بشكل معقول.

يعد تحديد السنة المحددة لإنتاج عنصر ما أكثر تعقيدًا إلى حد ما ، وهذا يتطلب فحصًا دقيقًا لمجموعة متنوعة من العلامات الأخرى ، مثل علامات التاريخ المكونة من ثلاثة أحرف ، وعلامات التسجيل ، وتوقيعات الفنانين أو المونوغرامات والأجهزة الأخرى. بالإضافة إلى ذلك ، يجب أن يوضع أسلوب وطريقة الإنتاج في الاعتبار كإعطاء أدلة على المواعدة.

قد يكون تأريخ Wedgwood صعبًا جدًا في بعض الأحيان لأنه بصرف النظر عن العلامة التجارية ، توجد أيضًا في بعض الحالات رسائل مصاحبة للعلامات لإعطاء تاريخ تصنيع أكثر دقة ومعظم القطع القديمة تحمل هذه العلامة الثانية. لتحديد تاريخ أفضل ، غالبًا ما يشير جامعو القطع المعينة إلى هذه العلامة.

إذا كنت تبحث عن قيمة قطع Wedgwood ، فلدينا مثمنين خبراء في متناول اليد. ما عليك سوى النقر على "اسأل صندوق المثمن" وسيتم توجيهك إلى المثمن الذي يمكنه المساعدة.

ويدجوود ماركسمعلومات علامات تاريخ Wedgwood
ربما العلامة الأولى. من المفترض أن يوشيا ويدجوود قد استخدمها في بورسلم 1759 حتى 1769.
هذه علامة Wedgwood نادرة جدًا ، تم استخدامها في Bell Works من 1764 إلى 1769.
تستخدم بأحجام مختلفة من 1759 إلى 1769.
الختم الدائري ، بدون الحلقات الداخلية والخارجية ، وبكلمة إتروريا هو بلا شك أقدم شكل لختم ويدجوود وبنتلي ، 1769.
تم تثبيت هذه العلامة ، التي تحمل كلمة إتروريا ، في الزاوية ، داخل قاعدة مزهريات البازلت القديمة. توجد أحيانًا على قاعدة تمثال نصفي كبير الشكل ، من 1769 إلى 1780.
كان هذا الطابع الدائري ، بخط داخلي وخارجي ، يوضع دائمًا حول برغي المزهريات البازلتية والجرانيتية والإترورية ، ولكن لم يتم العثور عليه مطلقًا في مزهريات جاسبر ، 1769-1780.
علامة نصية فريدة ، Wedgwood & amp Bentley ، من 1769 إلى 1780.
تم استخدام العلامة على Wedgwood & amp Bentley intaglios ، مع اختلاف رقم الكتالوج في الحجم ، من 1769 إلى 1780.
تم تمييز النقوش الصغيرة جدًا أحيانًا W & ampB برقم الكتالوج ، أو ببساطة بالرقم فقط ، 1769 إلى 1780.
تم العثور على علامة Wedgwood و Bentley النادرة فقط على الشوكولاته وختم ختم أبيض ، وعادة ما تكون صور شخصية مصنوعة من طبقتين من الطين مع حواف مصقولة للتركيب ، 1769 & # 8211 1780.
توجد هذه العلامات ، المتفاوتة في الحجم ، على التماثيل النصفية ، والمزهريات الجرانيتية والبازلتية ، والأشكال ، واللوحات ، والميداليات ، والنقش ، من أكبر لوح إلى أصغر نقش ، 1769 إلى 1780.
متفاوتة الحجم ، تُعزى هذه العلامات إلى الفترة التي تلت وفاة بنتلي (1780) وربما استخدمت لفترة بعد وفاة يوشيا رقم 8217 في عام 1795.
تم استخدام علامة Wedgwood and Sons النادرة جدًا لفترة قصيرة في عام 1790.
مارك يوشيا ويدجوود الثاني. يفترض وجود شراكة جديدة أو تغيير في الشركة. قد يكون هذا هو تاريخ تسجيل التصميم لأول مرة ، 1805. أحيانًا يظهر الثاني من فبراير بدلاً من 2 فبراير
العلامة الموجودة على الخزف الصيني أو الخزفي Wedgwood ، مصنوعة من 1812 إلى 1828 ، مطبوعة دائمًا إما باللون الأحمر أو الأزرق أو الذهبي.
من عام 1769 إلى يومنا هذا ، تم وضع هذه العلامة في الطين على كوينز وير ، أو طُبعت بالألوان. في الآونة الأخيرة ، تمت طباعة الكلمتين Etruria و Barlaston واسم النموذج في كثير من الحالات بالإضافة إلى العلامة التجارية. منذ عام 1780 ، تم تمييز جاسبر الزينة ، والبازلت الأسود ، والقصب ، وتيرا كوتا ، وكوينز وير دائمًا بهذا الطابع. The word England was added in 1891.
These Wedgwood Etruria marks are rarely found on pieces of a very high character. Adopted about 1840 but used for only a short period.
This mark, used on Wedgwood bone china, was adopted in 1878 when the manufacture of bone china was revived. It is printed in various colors.
England was added to the mark Wedgwood in 1891 to comply with the American Customs Regulation known as the McKinley Tariff Act.
Mark used today on bone china, developed from mark of 1878. In 1974 the circled R was added to back stamps to indicate that the name Wedgwood is a registered trade mark.
This mark, printed in color, is being used today on Queens Ware, starting in 1940. In 1974 the circled R was added to back stamps to indicate that the name Wedgwood is a registered trade mark.
This mark is printed on oven-to-tableware ranges. The circled R was added to back stamps to indicate that the name Wedgwood is a registered trade mark.

Answers to: How old? Authentic? Who made it?

Unlimited research
at $9.95/mo

Makers’ marks & backstamps to help you identify:


  • China & Dinnerware

  • Porcelain Figurines

  • Porcelain Dolls

  • Chinese & Japanese Porcelain

  • Pottery or Porcelain Vases

  • English Bone China

  • Majolica Ceramics

  • Collectible Porcelain Tiles

  • Bisque Porcelain

  • Faience Pottery

  • Ironstone & Stoneware

  • Studio & Art Pottery

  • Tea or Chocolate Sets

  • Cups & Saucers

  • Steins & Tankards

Viking Runes Guide | Runic Alphabet Meanings | Norse / Nordic Letters

In Norse lore, the god, Odin, impaled his heart with his own spear and hung on the world tree, Yggdrasil, for nine days and nights all to perceive the meaning of the runes. The runes were symbols that sprang from the Well of Urd – the source of fate – and the Norns used these runes to carry that fate up the trunk and branches of Yggdrasil to the nine worlds amidst its boughs.

Odin made his sacrifice at great anguish and risk to himself because he knew that the runes conveyed deep meaning, and if he could understand their meaning he would gain profound wisdom and power.

So we see from this story how the Vikings thought of runes not merely as letters but as having potent virtues within themselves of a metaphysical or even magical nature. The Norse and other Germanic peoples wrote with runes since at least the first century. However, they did not use this writing the way we do now, or even the way Mediterranean and other neighboring cultures did then. Instead, runes were for inscriptions of great importance. They could be carved into rune stones to commemorate ancestors and mark the graves of heroes. Because they had inherent meaning, they could be used as a means of communication between the natural and supernatural, and could thus be used as spells for protection or success. It is obvious to see how many of these runes were an influence on our English letters used today, such as the T, O, F and S seen in these pendants.

Carved on sticks or other objects, they could be cast and deciphered to discern the present or predict the future. Rather than being penned on vellum or parchment, runes were usually carved on wood, bone, or stone, hence their angular appearance. While evidence suggests that most Vikings could read the runes on at least a basic level, for them the true study and understanding of these symbols was a pursuit fit for the gods.

Runic Futharks

Our word الأبجدية comes from the Greek letters alpha و بيتا. Similarly, modern experts have termed runic alphabets futharks (أو futhorks), based on the first six letters of Elder Futhark which roughly correspond to our F, U, Th, A, R, and K. Elder Futhark earns its designation because it is the oldest-discovered complete runic system, appearing in order on the Kylver Stone from Gotland, Sweden, dated from the dawn of the Migration Era (around the year 400).

Roughly 50 runestones have been found. Runestones were often raised next to grave sites within the Viking era of 950-1100AD. Some of the raised runestones first appear in the fourth and fifth century in Norway and Sweden. And in Denmark as early as the eighth and ninth century. However, most of them were found in Sweden. The Kingittorsuaq Runestone below was found in Greenland and is currently located at the National Museum of Denmark in Copenhagen.

Elder Futhark has 24 runes, and over the next few centuries became widely used amongst the many Germanic tribes that vied for survival throughout Europe. By the Viking Age (roughly, 793-1066) the Elder Futhark gradually gave way to the Younger Futhark. The Younger Futhark has only 16 runes, not because the language was becoming simpler but because it was becoming more complicated. Phonetically, the runes of the Younger Futhark were working double-duty to cover the changes that were differentiating the Norse tongues from that of other Germanic peoples.

Younger Futhark can be further divided into styles, including the 'long branch' (Danish) and the 'short twig' (Swedish and Norwegian) runes:


Forces behind codification

The demand for codification and, indeed, codification itself preceded the Napoleonic era (1799–1815). Diversity of laws was the dominant characteristic of the prerevolutionary legal order. Roman law governed in the south of France, whereas in the northern provinces, including Paris, a customary law had developed, based largely on feudal Frankish and Germanic institutions. Marriage and family life were almost exclusively within the control of the Roman Catholic Church and governed by canon law. In addition, starting in the 16th century, a growing number of matters were governed by royal decrees and ordinances as well as by a case law developed by the parlements. The situation inspired Voltaire to observe that a traveler in France “changes his law almost as often as he changes his horses.” Each area had its own collection of customs, and, despite efforts in the 16th and 17th centuries to organize and codify each of those local customary laws, there had been little success at national unification. Vested interests blocked efforts at codification, because reform would encroach upon their privileges.

After the French Revolution, codification became not only possible but almost necessary. Powerful groups such as the manors and the guilds had been destroyed the secular power of the church had been suppressed and the provinces had been transformed into subdivisions of the new national state. Political unification was paired with a growing national consciousness, which, in turn, demanded a new body of law that would be uniform for the entire state. The Napoleonic Code, therefore, was founded on the premise that, for the first time in history, a purely rational law should be created, free from all past prejudices and deriving its content from “sublimated common sense” its moral justification was to be found not in ancient custom or monarchical paternalism but in its conformity to the dictates of reason.

Giving expression to those beliefs and to the needs of the revolutionary government, the National Assembly adopted a unanimous resolution on September 4, 1791, providing that “there shall be a code of civil laws common for the entire realm.” Further steps toward the actual drafting of a civil code, however, were first taken by the National Convention in 1793, which established a special commission headed by Jean-Jacques-Régis de Cambacérès, duke de Parme, and charged it with the task of completing the project within a month. That commission prepared within six weeks of its creation a draft code consisting of 719 articles. Though truly revolutionary in both intent and content, the draft was rejected by the convention on the grounds that it was too technical and detailed to be easily understood by all citizens. A second, much-shorter, draft of 297 articles was offered in 1794, but it was little debated and had no success. Cambacérès’s persistent efforts produced a third draft (1796), containing 500 articles, but it was equally ill-fated. Another commission, established in 1799, presented a fourth scheme prepared in part by Jean-Ignace Jacqueminot.

Finally, the consulate, with Napoleon Bonaparte as first consul, resumed the legislative work, and a new commission was nominated. A final draft was submitted first to the legislative section and then to the plenary assembly of the newly reorganized Conseil d’État (“Council of State”). There it was extensively discussed, and with the steadfast participation and vigorous support of Napoleon as chairman, it was enacted into law piecemeal, in the form of 36 statutes passed between 1801 and 1803. On March 21, 1804, those statutes were consolidated in a single body of law—the Code Civil des Français. That title was changed to Code Napoléon in 1807 to honour the emperor who, as first consul of the republic, had brought to completion the monumental legislative undertaking. With the fall of the Napoleonic regime, the original title was restored in 1816. Reference to Napoleon was reinstated in the title of the code in 1852 by a decree of Louis-Napoléon (later Napoleon III), then president of the Second Republic. Since September 4, 1870, however, statutes have referred to it simply as the “civil code.”


The Complete List of Diamond Inclusion Types

When it comes to buying a diamond ring, clarity is an aspect that many consumers find confusing. In this write up, I’ve compiled a list of the different types of inclusions in diamonds to show you what they mean and how they look like.

With the use of images and videos (photography credits – James Allen), I hope you get a better idea of identifying diamond flaws and understanding the visual impact an inclusion may have on the diamond’s appearance.

Bearding – Hair-like inclusions that form at the girdle area due to improper bruting processes. A heavily bearded girdle with a grey fuzzy appearance should be avoided.

Graining – Caused by irregular crystal growth. Internal graining can appear like whitish, colored or reflective lines. Depending on the severity, they can also look like creases or give the diamond a hazy appearance.

Image credits: Vincent Cracco, © GIA

Cavity – This usually takes the form of a large or deep opening in the diamond’s surface. Cavities can be created during the polishing process when an internal inclusion like a crystal falls out of its pocket and leaves behind a void. Read this article for more insights.

Crystals – Included minerals that exist within the body of the diamond. Depending on the type of minerals they are, crystals can be colorless (possibly an embedded diamond!)، أسود (carbon), reddish (garnets), greenish (peridots) and etc…

Crystals can exist in different kinds of shapes and colors.

Colored crystal inclusions are much more obvious to the naked eye and they are generally undesirable. Vice versa, a colorless or transparent crystal inclusion would have less impact on the diamond’s appearance.

سحاب – A cloud inclusion is a very broad term used to classify a cluster of pinpoints/crystals found very close to each other. Depending on the nature of the cloud inclusion, it can sometimes pose an issue to the diamond’s transparency.

For example, when clouds get too big in size and density, they can cause the diamond to take up a hazy appearance and negatively affect its light transmission properties. If they are small and diffused, it generally isn’t a cause for concern.

This dense and visible white cloud sets the clarity grade in this SI1 emerald cut.


Varying intensities and coloration of cloud inclusions.

Without close up videos or photographs, there’s no way to determine how the diamond’s inclusions will look like. That’s why I recommend vendors like James Allen and Blue Nile where you can use interactive HD videos to make educated shopping decisions.

ريشة – A small crack or fracture within the diamond. Depending on your viewing angle, a feather can look transparent and almost invisible or it can catch on light and display an opaque appearance.

Severe feathers can cause durability issues (especially if they are surface reaching or near the girdle area) or have unsightly coloration to them both of which should be avoided.



In both the examples above, the size and location of the massive feather near the girdle poses additional risks of the diamond being chipped. The feathers also have a grey and brownish coloration respectively and they are very obvious to the naked eye.

Needle – A long thin needle-shaped (tiny-rod) inclusion that is usually white or transparent in color. If they appear in clusters, it might affect cause a detrimental effect on the diamond’s clarity.

Super obvious needle that runs across the middle of the stone.

Small, transparent and elongated needle under the pear’s table facet.

Pinpoints – These are tiny white or black crystals that are embedded inside a diamond. Out of all the different kinds of inclusions found in a diamond, pinpoints can be considered the most benign .

Can you see the faint white pinpoint?

Twinning Wisps – This inclusion is a result of growth defects (distortion) in a diamond’s crystal structure. In essence, twinning wisps are a mish-mash of different inclusions such as pinpoints, crystals, feathers and clouds.

They often resemble a twirly looking plane and appear ribbon-like. In rare cases, they can show a slight yellow or brown coloration which makes them look like thin reflecting surfaces inside the stone.

Faint twinning wisp that can hardly be made out to the unaided eyes.

This video shows a heavily twinned heart cut with an I1 clarity.

Understanding clarity and a diamond’s inclusions are only a start towards learning how to buy diamonds. If you want to learn how to select the most beautiful diamond for your budget, you need to check out this proven step-by-step method that 1000s of other readers had successfully used.

رقاقة – A small opening on the surface of a diamond often found near the edges or facet junctions. This inclusion is typically man-made and due to damage caused by accidental knocks or during the setting process.

Indented Natural – A “flaw” which dips below the polished diamond’s surface. An indented natural is a part of the rough diamond that was left untouched during the polishing process and is usually found at the girdle.

Indented natural indicated by red arrows. Source: GIA

So far, what I had shown you is a list of common inclusions that are found in diamonds. However, there are several clarity characteristics like etched channels or manufacturing remnants that are seldom seen and I have included the links here for the sake of completeness.

Moving on, did you know many shoppers actually make critical mistakes by selecting diamonds based solely on information from a grading report? The fact is, there are many hidden clarity related details that lab reports NEVER reveal to you.

On the next page, I’ll show you why this can be a costly mistake and how you can overcome the pitfalls of buying blind…


شاهد الفيديو: نابليون بونابرت غزا بلاد العرب وخضعت له أوروبا لتخونه زوجته


تعليقات:

  1. Woolsey

    رسالتك ، ببساطة سحر

  2. Tomek

    انت مخطئ. اكتب لي في رئيس الوزراء ، سنتحدث.

  3. Kigul

    مبروك ، أفكارك رائعة فقط

  4. Andswarian

    لم أفهم ما يدور في ذهنك؟



اكتب رسالة